廣場(chǎng)屬性與廣場(chǎng)主題并非每個(gè)廣場(chǎng)都有明確的主題，但從總體而言有主題的占較大的比例，而廣場(chǎng)的主題選擇往往是以其屬笥作為思考的依據(jù)。

1，雕塑位于廣場(chǎng)的中心地帶，廣場(chǎng)的主題表達(dá)可有多種形式，如日本名古屋市中心公園廣場(chǎng)是以噴水不銹鋼雕塑結(jié)合天然巖石來表現(xiàn)，花壇，交通島則以石景傳達(dá)，雕塑自身主體的藝術(shù)特性決定了深層人類精神能夠在雕塑實(shí)體上獲得自由存在，并強(qiáng)烈地向環(huán)境定向輸入這種精神，具有強(qiáng)大的意化，情化，美化環(huán)境功能，具有強(qiáng)大的意化，情化，美化環(huán)境功能，玻璃鋼雕塑廣場(chǎng)雕塑較之于建筑，小品的這一特性使其在升華廣場(chǎng)主題，提高廣場(chǎng)文化品的命令.。

2，雕塑置于廣場(chǎng)邊緣，這又有三種情況：一是以數(shù)座雕塑構(gòu)成廣場(chǎng)的一個(gè)側(cè)界面，既使廣場(chǎng)空間有開敞的遠(yuǎn)景效果，同時(shí)又保持封閉感。

3，雕塑在廣場(chǎng)雕塑廠家入口處布局，對(duì)空間起著圍合和導(dǎo)向作用，如果空間進(jìn)深較大，這類雕塑不宜作為主雕，如果空間較淺，則可能會(huì)突出建筑，被拿破倫譽(yù)為歐洲最美麗客廳的威尼斯圣馬可廣場(chǎng)的臨海入口處有一對(duì)帶雕塑的石柱，標(biāo)示出廣場(chǎng)的入口，也是整個(gè)廣場(chǎng)的空雕塑制作間標(biāo)志之一。

雕塑的光影“光”或者說“光源”是自然現(xiàn)象，從客觀上說，沒有光的世界，一切將失去色彩，直至模糊不清，一片黑暗，“光”是原因，“影”是結(jié)果，在雕塑的語言表現(xiàn)中，雕塑家根據(jù)光影的相互關(guān)系，通過對(duì)形體語言的主觀處精神堡壘理，不銹鋼雕塑在雕塑表面形成一種特定的光影效果，這種特定的“光影”，更加深化了雕塑作品的視覺感染力，雕塑的光影，不僅是自然屬性，還是雕塑的重要語言形式。

雕塑光影的變化，作為雕塑語言的重要形式之一，不銹鋼雕塑光影是形體景觀亭空間展示的前提，在雕塑的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)中，為了表現(xiàn)的需要，一方面，在處理形體空間時(shí)，通過增強(qiáng)或減弱形體起伏與轉(zhuǎn)折的力度，增加形體的體量，施以不同的肌理等手法，使雕塑表面對(duì)光的反映產(chǎn)生出或強(qiáng)烈或柔和的視覺效果，另一方面，在處理雕塑廠家形體空間時(shí)，通過對(duì)光源的色彩，角度，遠(yuǎn)近，強(qiáng)弱的選擇，以體現(xiàn)不同的視覺效果，表達(dá)不同的藝術(shù)意境。

不銹鋼雕塑光影的作用，雕塑光影既能強(qiáng)化主體也能弱化主體，甚至破壞主體，強(qiáng)烈的光影，給人以明快，堅(jiān)定，剛強(qiáng)等的視雕塑制作覺效果，景觀廊架。