現(xiàn)代園林雕塑由于受現(xiàn)代西方藝術(shù)的影響，題材和形式以裝飾的手法居多，如裝飾人物，動(dòng)物，無題標(biāo)志等形式的作品，在限定的時(shí)空環(huán)境中有序地組合，構(gòu)造出富于節(jié)奏韻律的雕塑，在與環(huán)境的組合中呈現(xiàn)雕塑的藝術(shù)性，文學(xué)不銹鋼雕塑性，主題性，成功的雕塑作品不在于自身尺度的大小，而在于作者對(duì)材料，技法，環(huán)境的綜合把握，在于對(duì)雕塑設(shè)計(jì)整體視覺現(xiàn)象的感觀。

一件有感染力的園林雕塑不僅要有豐富的內(nèi)涵，生動(dòng)的形象，優(yōu)美的形式，還要有一玻璃鋼雕塑個(gè)健康的主題，題材不是作品的唯一形式，主題是作品的靈魂，藝術(shù)作品的主題思想，并不是抽象的概念推理，而是體現(xiàn)在具體的題材之中，中國(guó)的詩畫藝術(shù)經(jīng)常取材紅梅，松柏，蘭竹等，但主題并不是要去認(rèn)識(shí)自然物的生長(zhǎng)規(guī)雕塑廠家律，而是象征人的某種品格和哲理。

園林雕塑的表現(xiàn)主題是使環(huán)境空間美化，以滿足人的心理美感需求，所以園林雕塑有別于紀(jì)念性雕塑，它的主要功能，是使作品更富有美感和豐富多彩，賞心悅目，強(qiáng)調(diào)裝飾的一面，所以雕塑制作我們現(xiàn)在所看到的園林雕塑大多是以裝飾為題材的抽象或半抽象作品，形式上突出它的工藝性，趣味性，使之在綠地中形成一種點(diǎn)綴。

裝飾雕塑虛實(shí)空間的作用。

1）雕塑空間—力度。

雕塑形體的微妙變化，精神堡壘都會(huì)從空間變化中顯示，雕塑的虛空間，若隱若現(xiàn)，變幻無形，是產(chǎn)生空間力度的依據(jù)，在虛空間的襯托下，實(shí)空間充滿力度，因此，雕塑語言與空間的置換，使雕塑的形體段落與段落之間，在同一空間格調(diào)的氛圍中，凝聚分散在大大小小景觀亭形體上的力量。

2）雕塑的語言平臺(tái)。

雕塑虛實(shí)空間，是空間的擴(kuò)散與蘊(yùn)涵，是雕塑語言展示的平臺(tái)，莫測(cè)的光影變換，運(yùn)動(dòng)的形體變化，豐富的肌理效果，都是空間的形式因素，因此，沒有空間，雕塑只能被稱之為擺設(shè)景觀廊架而沒有存在的價(jià)值。

3）雕塑空間—精神的物化。

客觀與精神是相對(duì)的，因此，客觀空間不能被稱之為藝術(shù)空間，雕塑空間雖是客觀存在，卻是精神的物化形態(tài)，是藝術(shù)化的空間，是雕塑語言——特別是形體和諧變化，對(duì)比統(tǒng)一的體現(xiàn)。

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