一個名字很奇怪的平面設(shè)計展“大，不小”展在杭州開幕。“大，不小”展可能是2018年末平面設(shè)計圈最后一個令人期待的先鋒實驗展覽。展覽由三位中國設(shè)計師梅數(shù)植、連杰、李習(xí)斌共同策劃，探討了中文在當(dāng)下設(shè)計語境的位置和立場，關(guān)于中文的尺度關(guān)系，以西文構(gòu)架體系還原與建立中文語言構(gòu)成的視覺呈現(xiàn)語境。

展覽現(xiàn)場，展覽攝影：汪敏杰

近年來，尤其是在中國的平面設(shè)計中，中文尺度的變大，以及中文立場的改變，使得越來越多的平面設(shè)計師不得不去思考這個問題。策展人說：“這個展覽其實是一個探索和實驗，探討中文語境的改變和尺度的關(guān)系。我們當(dāng)時在學(xué)設(shè)計的時候，往往會去學(xué)習(xí)西方的設(shè)計案例。所以在參考和學(xué)習(xí)的時候很容易就帶入西文思維。西文更抽象化圖形化，在設(shè)計中就覺得會更容易獲得設(shè)計感。那中文有沒有更多的表達呢？這個展覽就是探索和檢驗中文的潛力和可能性?！?/p>

展覽現(xiàn)場，展覽攝影：汪敏杰

“展覽起源于用谷歌翻譯軟件翻譯西文，當(dāng)它轉(zhuǎn)譯成為中文時，我們發(fā)現(xiàn)整個語境、尺度都變了，而且是一種強制性的改變?！?/p> “大，不小”展其實是一種抽象表達，因為展覽要探討中文語境下的設(shè)計，所以“大，不小”展整個的視覺設(shè)計完全沒有摻和進任何英文元素?！斑@個展覽的形象設(shè)計都是中文排版，沒有英文，也許這很容易讓人產(chǎn)生一種枯燥的感覺，或者它很像一個打印的文稿，沒有借助任何圖案、顏色，單純只表達了功能?！?br />

展覽現(xiàn)場，展覽攝影：汪敏杰

在展覽中，有一個讓人印象深刻的展覽作品就是一個原本像是在高樓上的發(fā)光字，平時看它會覺的很小。策展人將其中的一個字1：1地還原到展覽現(xiàn)場，看到它真實的大小，很多人倍感驚訝，僅就這一個展品，其實就給很多觀眾帶來了啟發(fā)。
“就像谷歌翻譯是一個機器，因為翻譯的不精準會帶來陌生感，文字比例關(guān)系也會因為原文的文字所占位置不同而發(fā)生變化?！?br />

梅數(shù)植作品《Milvus》

從展覽的策劃到執(zhí)行只有一個半月的時間，但是三位策展人都覺得受益匪淺?！拔覀兺ㄟ^微信視頻會議去進行溝通，大概累計開了70幾個小時的會議，有時候一次就4個小時?！?br />三位策展人都是在平面設(shè)計領(lǐng)域擁有豐富經(jīng)驗的設(shè)計師。梅數(shù)植是702design 合伙人，堅持于平面設(shè)計的推廣和設(shè)計實踐。作品曾獲得New York ADC金立方獎、GDC Best Awards、全國書籍設(shè)計藝術(shù)展金獎和評審獎，DFA 亞洲最具影響力設(shè)計獎銀獎和銅獎、Tokyo TDC提名獎等重要獎項。梅數(shù)植為攝影師王鵬設(shè)計的作品集《Milvus》通過單字的放大和抽取，打亂了閱讀的連貫性，似乎讓讀者獲得了另一種感觀。而攝影師王鵬的作品正是反映了當(dāng)下圖片和畫冊里使用的大字。

李習(xí)斌作品“n 27”

連杰是連和部設(shè)計（L-A-B DESIGN）創(chuàng)始人，曾獲東京字體指導(dǎo)俱樂部Tokyo TDC全場書籍設(shè)計賞、DFA亞洲最具影響力設(shè)計金獎和銅獎、中國最美的書獎等多項國際獎項。《從玄到目盲》（FROM XUAN TO BLINDNESS）是一本時裝畫冊，玄在中國文化中是一個非常重要的概念，用來解釋那些變化莫測的深奧事物。在中國美學(xué)的范疇里，玄是指天空和遙遠，而隱匿在空氣中的無法看清的顏色和形狀是美的至高境界?！澳棵ぁ比∽浴独献印さ榔吩诶献游闹斜緸橘H意，但畫冊的主人公徐蕊卻在時尚語境里重釋舊詞。西方強調(diào)的色彩瞬間之美與老子強調(diào)的玄色永恒之美，都是對自然美景的詮釋。

連杰作品《從玄到目盲》

李習(xí)斌是大田作物工作室創(chuàng)始人，作品曾獲得2011年 TOKYO TDC協(xié)會 TDC年度獎。2017年，“27 KHOSHA”餐廳品牌設(shè)計獲TOKYO TDC協(xié)會評審提名獎。李習(xí)斌的“n 27”希望通過對于字體與圖形的研究，去探索字體與圖形之間的邊界關(guān)系。當(dāng)字體的邊界無限擴大的時候文字便會接近于圖形。介于圖形和文字之間的特殊張力，形成了特別的視覺體驗。這也是n27餐廳的視覺邏輯基礎(chǔ)。

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