當《流浪地球》的票房達到35億，把周星馳的無厘頭、成龍大哥的動作甩出好幾條街的時候，小編也趁熱去了一趟萬達影院，感受了這部科幻劇的神奇，影片中講述了和我們未來相關的故事之外，作為科幻片，那些驚人的設計更讓人嘆為觀止。
從地球一萬個推進器，到地下城再到燃料車，以及燃料車的內部結構、地球表面零下80度下的冰封狀態(tài)……一個未來地球的影子躍然出現(xiàn)在觀眾眼前，如同身臨其境，又在找尋差異化，這也許就是科幻的力量，當然，這種力量的表現(xiàn)形式主要從設計上體現(xiàn)出來，對于一個未知的世界，通過人們的想象，然后通過畫面展現(xiàn)在出來，網(wǎng)站設計未嘗不是如此呢?

網(wǎng)站設計要有故事
所謂的故事，是能夠讓人有所感悟。以普通的企業(yè)網(wǎng)站設計為例，其素材主要取材于企業(yè)本身，一個發(fā)展良好的企業(yè)，肯定是有故事的，包括創(chuàng)業(yè)故事、企業(yè)家個人風采、以及企業(yè)發(fā)展的重大事情……很多企業(yè)都希望通過網(wǎng)站把這些表現(xiàn)出來，因為在感動自己的同時也會感動被人。
如何脫離自我，把這種感受變成“大愛”，在設計上自然需要需要下一番功夫，既要照顧好用戶感受，又要體現(xiàn)企業(yè)文化，同時還要和同類網(wǎng)站明顯的區(qū)別開來，只有直擊人性設計，讓人感受到有故事，這樣的設計才獨樹一幟，別有心裁。
網(wǎng)站設計要有時代感
據(jù)說，《流浪地球》從拍攝到上映，經(jīng)歷的4年時間，在影片最后，特意打出了特別感吳京先生。當初吳京到《流浪地球》不過是客串一下，結果看到這個劇本之后，在該影片資金捉襟見肘的時候，依然零片酬出演，對于票房多少，是無法估量的，因為歷來賀歲片都競爭白熱化，而流浪地球開局不利，只占據(jù)第四的位置，隨后，在觀眾的口碑下，在社交媒體持續(xù)發(fā)酵，票房逆勢而起，不斷突破一億、兩億、十億甚至到三十億甚至更多。
在流浪地球票房不斷刷新的時候，影片方也不斷的刷新海報，從一億開始，到十億票房，每一億都會推出一款海報，最后，甚至趕不上票房的步伐。
而在這個時候，各大品牌也隨機而動，以《流浪地球》為背景，推出相關海報，在祝福其票房大漲的時候，也開始注入自己的品牌。
顯然，設計是無止境，對于網(wǎng)站而言，大多數(shù)的網(wǎng)站設計都是靜態(tài)的，甚至十幾年都是老樣子，這固然是一種堅守，但是，如果適當改變一下自己，未嘗不會給用戶帶來驚喜。
網(wǎng)站設計是一個從量變到質變的過程
有時候感覺一些模板網(wǎng)站為什么那么有市場，這種看似漂亮卻毫無生機的網(wǎng)站畫面，對于網(wǎng)友來說，早已經(jīng)沒有的新鮮感，甚至有幾分麻木了。
一個驚人的設計，是通過無數(shù)次嘗試中得來的，比如《流浪地球》概念設計揭秘:3000張概念圖,8000張分鏡手稿，這還不算，《流浪設計》還展開了和網(wǎng)友設計大比拼，這種全民參與和網(wǎng)絡社交化不謀而合，同時，集思廣益，只有群眾的參與，無數(shù)次的驗證，才能設計真正震撼人的作品。
一個讓人回味無窮的網(wǎng)站首頁設計，并非一撮而就的，是通過精心構思，無數(shù)次是失敗總結而來的，這是一個從量變到質變的過程，如果沒有這個過程，網(wǎng)站會變得十分平庸，和同行網(wǎng)站比較，并無出色之處，讓用戶毫無感覺。

名稱欄目：流浪地球的設計如何運用到網(wǎng)站設計上呢?
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