布魯斯怎么調(diào)速度快視頻

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布魯斯是什么東西??？？

是一種音樂(lè)節(jié)奏。

節(jié)奏布魯斯(R&B)在20世紀(jì)40年代中期出現(xiàn)的時(shí)候,它甚至還沒(méi)有名字。但這個(gè)詞才一出現(xiàn)，它就迅速?gòu)V泛地傳播開(kāi)去。時(shí)至今日，R&B已經(jīng)成了黑人流行音樂(lè)的代名詞，盡管它更多的是作為一種區(qū)別于說(shuō)唱樂(lè)(Rap)、靈魂樂(lè)(Soul)、都市歌(Urban)的音樂(lè)種類被特殊的聽(tīng)眾和唱片界人士提及。早期的搖滾樂(lè)就是以R&B為基礎(chǔ)的，它是由受流行音樂(lè)影響的“鄉(xiāng)村和西部音樂(lè)”延展而來(lái)。R&B不僅僅是在布魯斯和搖滾樂(lè)之間的一種重要的過(guò)渡音樂(lè)，它還是布魯斯和靈魂樂(lè)之間最重要的音樂(lè)分支。

布魯斯常識(shí)

1.藍(lán)調(diào)的全部知識(shí)

藍(lán)調(diào)（英文：Blues，解作“藍(lán)色”，又音譯為布魯斯）是一種基于五聲音階的聲樂(lè)和樂(lè)器音樂(lè)，它的另一個(gè)特點(diǎn)是其特殊的和聲。藍(lán)調(diào)起源于過(guò)去美國(guó)黑人奴隸的靈魂樂(lè)、贊美歌、勞動(dòng)歌曲、叫喊和圣歌。藍(lán)調(diào)中使用的“藍(lán)調(diào)之音”和啟應(yīng)的演唱方式都顯示了它的西非來(lái)源。藍(lán)調(diào)對(duì)后來(lái)美國(guó)和西方流行音樂(lè)有非常大的影響，拉格泰姆、爵士樂(lè)、藍(lán)草、節(jié)奏藍(lán)調(diào)、搖滾樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)和普通的流行歌曲，甚至現(xiàn)代的古典音樂(lè)中都含有藍(lán)調(diào)的因素或者是從藍(lán)調(diào)發(fā)展出來(lái)的。[1]在詩(shī)歌里這個(gè)詞常被用來(lái)描寫(xiě)憂郁情緒。藍(lán)調(diào)一詞是與“藍(lán)色魔鬼”（Bluedevils）一致的意思，意思是情緒低調(diào)、憂傷、憂郁。早在1798年喬治·科曼就寫(xiě)過(guò)一部名為《藍(lán)色魔鬼，一幕滑稽戲》的滑稽戲。19世紀(jì)里這個(gè)詞被用來(lái)表示震顫譫妄和警察。在美國(guó)黑人音樂(lè)中這個(gè)詞的應(yīng)用可能更老。1912年孟菲斯威廉·克里斯托弗·漢迪的《孟菲斯藍(lán)調(diào)》是這個(gè)詞在音樂(lè)中最早的書(shū)面紀(jì)錄。

舉例：

沼澤藍(lán)調(diào)（SwampBlues）

因路易絲安那州的沼澤而得名。沼澤藍(lán)調(diào)慢悠悠地，用口琴、吉他演奏，出現(xiàn)過(guò)偉大的SlimHarpo。經(jīng)摻入新奧爾良的節(jié)奏與藍(lán)調(diào)的韻律、加上回聲和延遲的電吉他效果，沼澤藍(lán)調(diào)可悠揚(yáng)如LonesomeSundown和Lightnin'Slim，活潑如LazyLester的口琴。

靈魂藍(lán)調(diào)（SoulBlues）

一種傳統(tǒng)藍(lán)調(diào)和60年代靈魂音樂(lè)的快速旋律的熔合物，靈魂藍(lán)調(diào)是涵蓋兩種傳統(tǒng)的藝人。以標(biāo)準(zhǔn)的藍(lán)調(diào)樂(lè)隊(duì)為基礎(chǔ)——鋼琴、吉它、貝斯、口琴和打擊樂(lè)——有時(shí)加入節(jié)奏藍(lán)調(diào)曲調(diào)的管樂(lè)，靈魂藍(lán)調(diào)的音樂(lè)家們延伸了傳統(tǒng)的界線，又保持了靈魂樂(lè)的根基。EttaJames,Bobby"Blues"Bland和JonnieTaylor都曾是靈魂藍(lán)調(diào)的佼佼者。

鋼琴藍(lán)調(diào)（PianoBlues）

各種時(shí)期的爵士型、藍(lán)調(diào)型音樂(lè)、即興的演奏，只要是用鋼琴演奏的藍(lán)調(diào)，那就是鋼琴藍(lán)調(diào)。鋼琴藍(lán)調(diào)的范疇包括從CountBasie和RosseveltSykes到RayCharles,Dr.John甚至是福音音樂(lè)的祖師ThomasA.Dorsey。

當(dāng)一首歌以1111-4411-5411這種所謂的12小節(jié)藍(lán)調(diào)進(jìn)行作曲，并以藍(lán)調(diào)音階或五聲音階中的音符做旋律，就可稱做藍(lán)調(diào)當(dāng)然除了12小節(jié)進(jìn)行，還另外有8,16小節(jié)的藍(lán)調(diào)進(jìn)行，同樣，也有很多人會(huì)使用藍(lán)調(diào)音階外的音做代理.看不懂的也沒(méi)關(guān)系，只要記得所謂的藍(lán)調(diào)，必須有固定的作曲模式，而且能使用的音也只限於幾個(gè)音符合這兩個(gè)條件的，就可稱做藍(lán)調(diào)

2.有關(guān)藍(lán)調(diào)的知識(shí)

何謂藍(lán)調(diào)？很簡(jiǎn)單我們就可以從字面上來(lái)了解了，英文是Blues，意思就是藍(lán)色，而藍(lán)色又被我們約定為是憂郁的代表顏色，自然表達(dá)憂郁的音樂(lè)調(diào)式就成為了藍(lán)調(diào)。

而且從音樂(lè)發(fā)展的角度上來(lái)說(shuō)，它更是和各種音樂(lè)發(fā)展，尤其是歐美音樂(lè)發(fā)展，有著密不可分的聯(lián)系，與各類音樂(lè)有著千絲萬(wàn)縷的必然關(guān)系。Blues音樂(lè)是居住在美國(guó)的黑人在艱難困苦的生活中創(chuàng)造出的音樂(lè)風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展過(guò)程中，黑人被視為底層的勞動(dòng)人民，在他們苦難的歷史中孕育出了這種偉大的音樂(lè)形式，和他們當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)地位形成了鮮明的反差。

它發(fā)源于密西西比河的三角洲地帶，起源于20世紀(jì)初，早期為人們勞作時(shí)的勞動(dòng)號(hào)子。Blues最初主要是人聲的敘述，在歌中即興的把生活中的苦悶和快樂(lè)統(tǒng)統(tǒng)唱出來(lái)，在后來(lái)的演變發(fā)展過(guò)程中才加上了樂(lè)器的伴奏，一般都是用木吉它和口琴。

它的產(chǎn)生對(duì)當(dāng)時(shí)的爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、鄉(xiāng)村樂(lè)和西方音樂(lè)都有相當(dāng)大的貢獻(xiàn)?？梢哉f(shuō)是西方音樂(lè)的重要組成部分。

在上個(gè)世紀(jì)的20年代，Blues以它個(gè)性的歌詞、和諧的節(jié)奏以及憂郁的旋律逐漸興起。Blues音樂(lè)中包含了很多詩(shī)一樣的語(yǔ)言，并且不斷反復(fù)，然后以決定性的一行結(jié)束。

從音樂(lè)專業(yè)角度來(lái)說(shuō)，它的旋律的進(jìn)行以***為基礎(chǔ)，以I、IV、V級(jí)的3個(gè)***為主要***，12小節(jié)為一模式反復(fù)。旋律中，將主調(diào)上的第3、5、7級(jí)音降半音，使人有著苦樂(lè)參半、多愁善感的感覺(jué)沖擊，相對(duì)于流行音樂(lè)來(lái)說(shuō)更具有人性化的反應(yīng)和思想上的深度。

雖然Blues音樂(lè)中主唱是焦點(diǎn)，但是樂(lè)器的即興演奏也是非常精彩的。樂(lè)器演奏者可以超越***的界限隨意發(fā)揮，除了旋律的憂郁動(dòng)聽(tīng)外，還包括小刀刮擦聲和滑棒使用的聲音，以及模仿主唱的哼唱聲。

而B(niǎo)LUES也象其它的音樂(lè)一樣，在它的發(fā)展過(guò)程中開(kāi)始逐漸劃分出了不同類型，這些必要的劃分有的是根據(jù)地域性來(lái)劃分的，有的是從音樂(lè)本身因素來(lái)劃分的。最早的Blues被稱為鄉(xiāng)村或三角洲Blues，是由19世紀(jì)南方的鄉(xiāng)下人興起的。

尤其是在美國(guó)獨(dú)立解放之后，當(dāng)時(shí)的巡回歌手、吉他手、還有口琴的演奏者，開(kāi)始有意識(shí)的發(fā)展這種音樂(lè)，并且把關(guān)于愛(ài)情、自由、性和生命的悲痛融入到了Blues音樂(lè)中。早期重要的音樂(lè)家有CharliePatton、SonHouse（發(fā)明了滑棒）和RobertJohnson，也是他們開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)村Blues的先河。

當(dāng)美國(guó)的黑人搬到象Memphis和NewOrlean的都市中去打工的時(shí)候，Blues也隨之而來(lái)地被更多的人聽(tīng)到和接受，這種源于平民百姓的音樂(lè)有了它的更多受眾群體，逐漸轉(zhuǎn)為更大程度上的都市化現(xiàn)象。進(jìn)入都市的Blues通常以男、女性歌手在鋼琴或是爵士樂(lè)團(tuán)的伴奏下演唱，Blues的名聲越來(lái)越大，同時(shí)也贏得了一定程度上的商業(yè)契機(jī)。

不久，一些唱片制作商開(kāi)始為Blues歌手出版作品，如W.C.Handy's1914年出版了《St.LouisBlues》、MamieSmith1920年出版了《CrazyBlues》。隨著B(niǎo)lues音樂(lè)的發(fā)展，爵士樂(lè)和流行音樂(lè)也開(kāi)始借鑒它的旋律，并且擁有了大批的聽(tīng)眾。

從某種程度上來(lái)說(shuō)當(dāng)時(shí)的很多JAZZ歌手和流行音樂(lè)人都搭上了Blues的順風(fēng)車。這一階段，也就自然而然的派生出了古典Blues。

在第二次世界大戰(zhàn)后，Blues的中心已經(jīng)移到象芝加哥這樣的大城市，在那里云集了許多著名的音樂(lè)家。當(dāng)時(shí)，著名的Blues音樂(lè)家B.B.King和BuddyGuy嘗試用加了擴(kuò)大器的電吉他以及磁鼓來(lái)加強(qiáng)聲效。

而在50年代，這種風(fēng)格被許多白人音樂(lè)家所認(rèn)可。十幾年后，吉他大師EricClapton又繼續(xù)將Blues音樂(lè)發(fā)揚(yáng)光大。

同時(shí)R&B也逐漸興起，并被白人音樂(lè)家所接受，如ElvisPresley和BillHaley就把R&B帶入了搖滾樂(lè)。英國(guó)著名樂(lè)隊(duì)RollingStong、LedZeppelin也是從Blues音樂(lè)起家，而后漸入重金屬搖滾樂(lè)的。

但是傳統(tǒng)的Blues音樂(lè)還是有著強(qiáng)大的實(shí)力.以下為主要分類：跳躍藍(lán)調(diào)（JumpBlues）：在搖擺年代，大型樂(lè)隊(duì)爵士、藍(lán)調(diào)、福音音樂(lè)和“布吉沃吉（Boogie-Woogie）鋼琴”全部結(jié)合起來(lái)，成為了“跳躍藍(lán)調(diào)”。CabCalloway唱新鮮有趣的歌曲時(shí)，更強(qiáng)調(diào)了旋律。

3.請(qǐng)告訴我一些學(xué)習(xí)藍(lán)調(diào)的知識(shí)

藍(lán)調(diào)的簡(jiǎn)介調(diào)音樂(lè)始于二十世紀(jì)初美國(guó)的南部。

本為貧苦黑人勞動(dòng)時(shí)吶喊的短曲，而其中亦混合了在教會(huì)中類似朗誦形式的節(jié)奏及韻律。這種音樂(lè)有一種很明顯的特式，便是使用類似中國(guó)民俗唱山歌的“一呼一應(yīng)”的形式進(jìn)行，英文叫作“CallandReponse”。

樂(lè)句起初會(huì)給人們一種緊張、哭訴，無(wú)助的感覺(jué)，然后接著的樂(lè)句便像是在安慰、舒解受苦的人。就好像受苦的人向上帝哭訴，而其后得到上帝的安慰與響應(yīng)！所以藍(lán)調(diào)音樂(lè)很著重自我情感的宣泄和原創(chuàng)性或即興性，這種即興式的演奏方法，后來(lái)慢慢地演變?yōu)楦鞣N不同類形的音樂(lè)，如RockandRoll、Swing、Jazz。

所以藍(lán)調(diào)亦是現(xiàn)代流行音樂(lè)的根源。

至于口琴被廣泛用于藍(lán)調(diào)音樂(lè)中是起始于約二十年代中，那時(shí)候在美國(guó)當(dāng)?shù)赜泻芏嘟诸^藝人表演音樂(lè)，他們常用樂(lè)器是五弦琴、鼓、和一種叫“panquillpipes”的吹奏樂(lè)器。而由于吉他和口琴的性能比這些傳統(tǒng)樂(lè)器好和更適合于空獷的地方表演，所以漸漸地口琴便常被用作吹奏藍(lán)調(diào)音樂(lè)。

及后三十年代左右，很多黑人移往大城市芝加哥居住，藍(lán)調(diào)音樂(lè)和藍(lán)調(diào)口琴亦隨之在芝加哥這地開(kāi)支散葉，及后更自成一派名為ChicagoBlues。在聽(tīng)藍(lán)調(diào)音樂(lè)的時(shí)候，你會(huì)發(fā)覺(jué)它們好像都依著一個(gè)相同的曲式來(lái)進(jìn)行。

其中原因是因?yàn)樗{(lán)調(diào)音樂(lè)會(huì)常用到一種標(biāo)準(zhǔn)曲式，名為12BarBlues?！舅{(lán)調(diào)的分類】現(xiàn)代藍(lán)調(diào)（ModernBlues）現(xiàn)代藍(lán)調(diào)是一個(gè)廣泛的概念，包含所有現(xiàn)代的藍(lán)調(diào)藝術(shù)家們，他們雖然未能見(jiàn)到傳奇的老派藍(lán)調(diào)藝術(shù)大師，但遵循了他們的步履。

現(xiàn)代藍(lán)調(diào)既用原聲吉他，又用電吉他，結(jié)合從搖滾到流行到民謠的多種元素。有些藍(lán)調(diào)純粹主義者或閉門(mén)造車的音評(píng)人會(huì)說(shuō)現(xiàn)代藍(lán)調(diào)只是些簡(jiǎn)單的模仿者；但他們實(shí)際上在尊重過(guò)去藝人的基礎(chǔ)上融會(huì)了創(chuàng)意、天賦和更現(xiàn)代化的感官。

StevieRayVaugan在生前一直被認(rèn)為是獨(dú)特的藍(lán)調(diào)復(fù)興主義者（1990年他直升飛機(jī)遇難而亡），其后又有RobertCray和Keb'Mo'。跳躍藍(lán)調(diào)（JumpBlues）在搖擺年代，大型樂(lè)隊(duì)爵士、藍(lán)調(diào)、福音音樂(lè)和“布吉沃吉（Boogie-Woogie）鋼琴”全部結(jié)合起來(lái)，成為“跳躍藍(lán)調(diào)”。

CabCalloway唱新鮮有趣的歌曲時(shí)，更強(qiáng)調(diào)了旋律。SlimGaillard則“說(shuō)”唱出另人捧腹的超現(xiàn)實(shí)主義歌曲（通常是關(guān)于食品），而他的樂(lè)隊(duì)?wèi)?yīng)和著喊叫著。

LouisJordan也掌握了這種高能量的跳躍藍(lán)調(diào)，同時(shí)LouisPrima又結(jié)合了LouisArmstrong的人聲變化和小號(hào)技巧。跳躍藍(lán)調(diào)的西海岸版很大程度地受比較輕松的NatCole的爵士三人組影響，用老練的音樂(lè)和歌詞代替了強(qiáng)勁的能量。

受正規(guī)古典音樂(lè)培訓(xùn)過(guò)的歌手、鋼琴家CharlesBrown就是西海岸的最佳代表。跳躍藍(lán)調(diào)影響了節(jié)奏藍(lán)調(diào)（R&B）和搖滾使成為美國(guó)派對(duì)的主流音樂(lè)，后來(lái)又成為90年代搖擺復(fù)興的主要元素。

口琴藍(lán)調(diào)（HarmonicaBlues）由SonnyBoyWilliamsonII,LazyLester和JimmyReed倡導(dǎo)——然后由LittleWalter和JuniorWells帶入20世紀(jì)后期——口琴藍(lán)調(diào)以藍(lán)調(diào)口琴為核心。LittleWalter在芝加哥發(fā)展了該風(fēng)格的電子版，而SlimHarpo在路易斯安那演奏連頸口琴。

在以后的幾年中，PaulButterfield和BobDylan把口琴融入到民謠、搖滾和藍(lán)調(diào)復(fù)古。電子藍(lán)調(diào)（ElectricBlues）只要插了電，就是電子的了。

雖然電子藍(lán)調(diào)以電吉他的使用為標(biāo)志，它也同樣以電貝司為標(biāo)志——拾音器（用來(lái)放大原聲樂(lè)器的一種裝置）被裝到倍大提琴和原聲吉他中。從戰(zhàn)后的悲曲大師LittleWalter到電吉他人SmokeyWilson和EddieKirkland都是電子藍(lán)調(diào)傳統(tǒng)的代言人。

三角洲藍(lán)調(diào)（DeltaBlues）三角洲藍(lán)調(diào)大多用一原聲吉他演奏，是藍(lán)調(diào)的一種原形。其代表人物包括富有傳奇色彩的RobertJohnson，芝加哥藍(lán)調(diào)的締造者M(jìn)uddyWaters，口琴師SonnyBoyWilliansonII和藍(lán)調(diào)之王JohnLeeHooker。

得爾他藍(lán)調(diào)用充滿熱情的歌詞和人聲，通常獨(dú)奏，也有一些小的組合，如Willianson的各種組合，也曾有過(guò)灌錄。經(jīng)典女性藍(lán)調(diào)（ClassicFemaleBlues）女性在1920年開(kāi)始接觸藍(lán)調(diào)。

有歌手如MaRainey和BessieSmith，她們創(chuàng)作了許多尖銳而又自信的作品。以后的音樂(lè)家如BillieHolida。

4.什么是布魯斯

布魯斯是一種由在美國(guó)的非洲后裔創(chuàng)造的音樂(lè)流派，它與爵士樂(lè)同樣成為產(chǎn)生于現(xiàn)代的少數(shù)幾種新藝術(shù)。

布魯斯的這種格式在藝術(shù)家們的不斷探索下產(chǎn)生了許多變體，如13小節(jié)的布魯斯。Blues音樂(lè)也被稱為“藍(lán)調(diào)”或“怨曲”。

最早是一種黑人音樂(lè)，但是Blues誕生的確切年代卻幾乎無(wú)從考查。從17世紀(jì)開(kāi)始大量的非洲黑人被販賣(mài)到美洲成為奴隸，這些奴隸在農(nóng)場(chǎng)或棉花種植園，一邊被強(qiáng)制進(jìn)行大量勞動(dòng)，一邊用非洲的語(yǔ)言進(jìn)行哼唱，形成了美國(guó)黑人音樂(lè)最早的形式——做工歌和田間號(hào)子，這兩種音樂(lè)形式都強(qiáng)烈的受到黑人在非洲所熟悉的音樂(lè)的影響。

美國(guó)南方黑人與白人早期在音樂(lè)方面接觸的重要媒介之一——宗教音樂(lè)，對(duì)黑人在音樂(lè)上的影響形成了黑人圣歌。這三種音樂(lè)的出現(xiàn)和發(fā)展為Blues的誕生提供了前提。

到了19世紀(jì)下半葉，黑人音樂(lè)風(fēng)格得到了快速的發(fā)展，并同樣受到非洲音樂(lè)以及美國(guó)白人從歐洲帶來(lái)的傳統(tǒng)音樂(lè)的影響，形成了一種獨(dú)特的黑人民歌風(fēng)格，從這種風(fēng)格中便產(chǎn)生出了Blues音樂(lè)。同時(shí)，吉他的流行是在音樂(lè)方面對(duì)Blues的發(fā)展產(chǎn)生深刻影響的因素之一，在那之前，黑人手中最流行的樂(lè)器是提琴和班卓琴，然而吉他卻是伴奏Blues最適宜的樂(lè)器，這是因?yàn)榧麕缀蹙哂腥寺暤奶匦?，演奏者可以利用琴弦滑音使音符走調(diào)，讓吉他發(fā)出酷肖人聲哭泣的音響。

Blues一直是一種即興音樂(lè)——就是說(shuō)，演奏者一邊演奏一邊現(xiàn)編旋律。早期的Blues歌手還在演奏的同時(shí)自撰歌詞，自彈吉他。

因此Blues抒情曲常常采用反復(fù)單一旋律的形式，曲終時(shí)再加入一行新旋律。Blues一些特點(diǎn)反映出非洲音樂(lè)的影響，每一次聲樂(lè)旋律后都接有一個(gè)短小的吉他器樂(lè)過(guò)門(mén)，這顯然是普遍存在非洲音樂(lè)中的應(yīng)答輪唱形式。

與歐洲風(fēng)格相比，Blues歌手寬闊的音域更接近非洲風(fēng)格；大力強(qiáng)調(diào)反復(fù)，以此加強(qiáng)動(dòng)力和興奮***，更是非洲的演奏方式。雖然如此，Blues卻并非是一種非洲音樂(lè)，而是受到非洲、歐洲和美國(guó)三方面強(qiáng)烈影響形成的一種非常獨(dú)立的音樂(lè)風(fēng)格。

Blues歌曲使用按一定次序或模進(jìn)連接起來(lái)的三種***（即I、IV、V），一般來(lái)說(shuō)，一小節(jié)（即4拍子）配一個(gè)***。通常一個(gè)樂(lè)段為十二小節(jié)，旋律共三行，每一行占四小節(jié)；但歌手常常只唱每一行旋律的前兩小節(jié)，后兩小節(jié)用吉他伴奏。

通常的結(jié)構(gòu)進(jìn)行為：I-I-I-I、VI-VI-I-I、V-IV-I-V。吉他在Blues音樂(lè)中的地位非常重要，起著編織結(jié)構(gòu)并充實(shí)旋律的作用，但往往好的吉他手并不炫技，只是恰如其分的用吉他唱出心中的旋律，或笑或哭。

Blues的產(chǎn)生是為了抒發(fā)演唱者的個(gè)人情感，它為音樂(lè)家提供了表白自身的機(jī)會(huì)；他們的愛(ài)、他們的恨、他們對(duì)工作的態(tài)度等等。著名Blues歌手布朗·麥克斯就曾說(shuō)過(guò)：“我從不運(yùn)用想象力寫(xiě)曲子，Blues不是夢(mèng)，是現(xiàn)實(shí)?！?/p>

Blues本身就是一種精神狀態(tài)，是平民的音樂(lè)，是來(lái)自生活的音樂(lè)。而它的內(nèi)容則包括許多，而且是最真實(shí)的反映；對(duì)不公正的反抗、對(duì)美好對(duì)愛(ài)情的向往、挫折后的失意、情感上的宣泄；同時(shí)幽默、自嘲，有時(shí)甚至是流著眼淚的笑。

還有其他很多資料，都在下面網(wǎng)址里：。

5.學(xué)習(xí)藍(lán)調(diào)口琴全無(wú)樂(lè)理知識(shí)

頂2樓，1樓***，人家說(shuō)藍(lán)調(diào)口琴blues，你粘個(gè)復(fù)音口琴教程過(guò)來(lái)。

藍(lán)調(diào)口琴需要的樂(lè)理知識(shí)比起半音階口琴來(lái)說(shuō)應(yīng)該是簡(jiǎn)單多了，不過(guò)操作起來(lái)比較復(fù)雜。你想吹好藍(lán)調(diào)口琴，主要是掌握壓音和超吹兩個(gè)技巧。樂(lè)理知識(shí)與藍(lán)調(diào)口琴的把位有關(guān)，一把藍(lán)調(diào)口琴可以吹出不同的調(diào)式利用的就是樂(lè)理知識(shí)。

如果你剛開(kāi)始學(xué)習(xí)，先從基本的開(kāi)始，比如口琴的握法，演奏方法，對(duì)口琴熟練之后練習(xí)壓音和超吹，這些教學(xué)視頻網(wǎng)上都有，不過(guò)效果因口琴型號(hào)與個(gè)人習(xí)慣不同有些差異。至于口琴的把位和樂(lè)理知識(shí)，完全可以在熟練的過(guò)程中進(jìn)行學(xué)習(xí)。先打好基本功，從簡(jiǎn)單的曲子開(kāi)始練習(xí)吧?？谇俪鯇W(xué)建議選c調(diào)，其次是a、g調(diào)。

6.布魯斯的起源和特點(diǎn)

布魯斯（又譯藍(lán)調(diào)）是一種基于五聲音階的聲樂(lè)和樂(lè)器音樂(lè)，它的另一個(gè)特點(diǎn)是其特殊的和聲。

布魯斯起源于過(guò)去美國(guó)黑人奴隸的圣歌、贊美歌、勞動(dòng)歌曲、叫喊和頌歌。布魯斯中使用的“藍(lán)調(diào)之音”和啟應(yīng)的演唱方式都顯示了它的西非來(lái)源。

布魯斯對(duì)后來(lái)美國(guó)和西方流行音樂(lè)有非常大的影響，拉格泰姆、爵士樂(lè)、大樂(lè)隊(duì)、節(jié)奏布魯斯、搖滾樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)和普通的流行歌曲，甚至現(xiàn)代的古典音樂(lè)中都含有布魯斯的因素或者是從布魯斯發(fā)展出來(lái)的。在詩(shī)歌里這個(gè)詞常被用來(lái)描寫(xiě)?yīng)q豫情緒。

布魯斯（英語(yǔ)：Blues，藍(lán)色、藍(lán)色的）一詞是與“藍(lán)色魔鬼”（Bluedevils）一致的意思，意思是情緒低調(diào)、憂傷、憂郁。早在1798年喬治·科曼就寫(xiě)過(guò)一部名為《藍(lán)色魔鬼，一幕滑稽戲》的滑稽戲。

19世紀(jì)里這個(gè)詞被用來(lái)表示震顫譫妄和警察。在美國(guó)黑人音樂(lè)中這個(gè)詞的應(yīng)用可能更老。

1912年孟菲斯威廉·克里斯托弗·漢迪的《孟菲斯布魯斯》是這個(gè)詞在音樂(lè)中最早的書(shū)面紀(jì)錄。提起現(xiàn)代音樂(lè)就不能不講Blues，它是居住在美國(guó)的黑人在困苦的底層生活中創(chuàng)造出的音樂(lè)風(fēng)格，發(fā)源于20世紀(jì)初密西西比河的三角洲地帶，早期為人們勞作時(shí)的勞動(dòng)號(hào)子，后來(lái)逐漸影響了世界流行音樂(lè)的發(fā)展軌跡，現(xiàn)在像ROCK'NROLL（搖滾）及R'NB（節(jié)奏布魯斯）等字眼早已為你所熟悉了吧？這兩種音樂(lè)里所使用的Blues音階是你在學(xué)校的音樂(lè)課里所學(xué)不到的，但是每天你從大街上走過(guò)，從音像店里傳出的聲音早已使它深入你心……上個(gè)世紀(jì)的20年代，Blues以它個(gè)性的歌詞、和諧的節(jié)奏以及憂郁的旋律迎合了某些人而逐漸興起。

Blues音樂(lè)中包含了很多詩(shī)一樣的語(yǔ)言，并且不斷反復(fù)，然后以決定性的一行結(jié)束。旋律的進(jìn)行以***為基礎(chǔ)，以I、IV、V級(jí)的3個(gè)***為主要***，12小節(jié)為一模式反復(fù)。

旋律中，將主調(diào)上的第3、5、7級(jí)音降半音，使人有著苦樂(lè)參半、多愁善感的感覺(jué)沖擊。雖然Blues音樂(lè)中主唱是焦點(diǎn)，但是以吉他為主的樂(lè)器即興演奏也非常精彩，樂(lè)器演奏者可以超越***的界限隨意發(fā)揮，除了旋律的憂郁動(dòng)聽(tīng)外，還包括小刀刮擦聲和滑棒使用的聲音，以及模仿主唱的哼唱聲。

在將Blues音樂(lè)流行化的過(guò)程中，EricClapton是一個(gè)成功的樂(lè)手和歌曲創(chuàng)作者，如果你沒(méi)聽(tīng)過(guò)，那么現(xiàn)在就開(kāi)始感受吧！Blues音樂(lè)發(fā)展到今天，已經(jīng)被納入主流音樂(lè)的行列，它的許多元素被更多的運(yùn)用到搖滾樂(lè)及流行音樂(lè)中。但是傳統(tǒng)的Blues音樂(lè)還是有著強(qiáng)大的實(shí)力，這個(gè)領(lǐng)域的音樂(lè)家有B。

B。King、JohnLeeHooker、EttaBaker、JuniorWells和BuddyGuy等等。

7.布魯斯的特點(diǎn)有哪些呢

同其他交誼舞相比，布魯斯的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在：一是端莊平穩(wěn)，舒展優(yōu)雅，無(wú)明顯的上下起伏和左右擺蕩，走起來(lái)如同行云流水，所表現(xiàn)出來(lái)的應(yīng)該是一種從容不迫、雍容華貴的氣質(zhì)；是節(jié)奏非常慢，步子簡(jiǎn)單而可隨意，就是散步動(dòng)作加音樂(lè)，和散步差不多，最適合情人之間一邊走一邊輕輕地說(shuō)話，所以慢四步又叫“情人步”；是動(dòng)作連貫，舞步簡(jiǎn)練，輔助動(dòng)作很少，易學(xué)易會(huì)，因而最易于初學(xué)者人門(mén)，所以又有“入門(mén)交誼舞”之稱。

總之，節(jié)奏緩慢、簡(jiǎn)單易學(xué)，是慢四步的基本特征。但是，慢四的身體動(dòng)作比較多，真正跳好、跳出水平也并不容易。

中間人先生布魯斯是誰(shuí)

《中間人先生》中，布魯斯是影片中的兇手。

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ScottRyan主創(chuàng)兼主演﹑NashEdgerton執(zhí)導(dǎo)的喜劇《中間人先生MrInbetween》獲FX預(yù)訂6集首季。該喜劇根據(jù)ScottRyan2005年的短片《TheMagician》所改編，講述主角RayShoesmith（ScottRyan飾）身兼多職，包括父親﹑前夫﹑男友﹑死黨……以及殺手。

科普：Jazz與Blues之間的區(qū)別在哪里？

本人是布魯斯樂(lè)手，爵士樂(lè)入門(mén)級(jí)，因此站在布魯斯的角度上給大家解釋：爵士樂(lè)在旋律與和聲上的復(fù)雜性要明顯高于布魯斯，甚至可以說(shuō)幾乎領(lǐng)先于所有其他流派音樂(lè)。

兩種音樂(lè)隨著時(shí)代的發(fā)展都有許多拓展以及與其他流派音樂(lè)的融合，但其根源是不會(huì)變的。我只說(shuō)兩種音樂(lè)形式最根本上的區(qū)別。現(xiàn)代音樂(lè)的組成部分有三，旋律、節(jié)奏與和聲，節(jié)奏上兩者相近，都帶有搖擺的性質(zhì)，主要的區(qū)別在于和聲和旋律，因此我從這兩個(gè)角度上分別闡釋。

布魯斯：

旋律：

小調(diào)布魯斯音階（1b34b55b7也就是6平移到1后的612b335）與大調(diào)布魯斯音階（12b3356）混合疊加，組成了布魯斯獨(dú)有的混合音階，即12b334b556b77，是b3,b5,b7這三個(gè)布魯斯特有的音蘊(yùn)生出了所謂的藍(lán)調(diào)味道。

另外，在12小節(jié)布魯斯進(jìn)行中，為了凸顯和聲走向，I、IV、V級(jí)的屬七和弦音階也常常被使用。

和聲：

從根本上講，全篇使用屬七和弦，這是布魯斯的根基。雖然從后期發(fā)展上看，尤其是在現(xiàn)代一些的布魯斯，屬九和弦用的也非常多，偶爾還會(huì)用更復(fù)雜的和弦替代比如7#9和弦等，但不變的是以永遠(yuǎn)會(huì)以屬七和弦為根基。

在此給大家解釋一下為什么屬七和弦成為了thechosenone：所有的和弦，按照色彩的明暗可以分為三個(gè)大家族，即大和弦major（1357）、小和弦minor（1b35b7）及屬和弦dominant（135b7），觀察和弦音組成，上述三者的區(qū)別僅僅在于三音與七音，即maj3&7，minb3&b7，dom3&b7

說(shuō)成人話就是：三音與七音決定了和弦的明暗色彩，maj為明，min為暗，dom介于明暗之間。前文提到，布魯斯在旋律上使用了由大小調(diào)布魯斯音階組成的混合音階，說(shuō)明該音階的色彩介于純明與純暗之間，具有雙重屬性，因此我們才選擇了具有相應(yīng)大小調(diào)混合性質(zhì)的屬和弦，作為布魯斯的根基。

爵士樂(lè)要復(fù)雜得多：

和聲：

與布魯斯的通篇屬七和弦相比，爵士樂(lè)在和聲的使用上要廣泛得太多。在上述三大家族基礎(chǔ)上，可以任意往上疊加音，比如maj7加上9音2（re）即為maj9和弦，min7加上13音6（la）即為min13和弦，數(shù)量非常之多，不一一列舉。

在不太習(xí)慣的聽(tīng)眾看來(lái)，這些和弦的音響效果就有點(diǎn)陰陽(yáng)怪氣，但這便是爵士樂(lè)的特點(diǎn)。

旋律：

剛才說(shuō)布魯斯基本只用三個(gè)音階，而爵士樂(lè)得用三五十個(gè)，我們把他叫調(diào)式音階。

插播一段，因?yàn)楣烙?jì)有些讀者不太懂樂(lè)理，所以簡(jiǎn)單解釋下調(diào)式音階，明白的可以直接跳過(guò)：我們最常見(jiàn)的自然大調(diào)音階1234567，在調(diào)式音階里我們稱之為Ionian音階，把他放在C調(diào)中，也就是C調(diào)Ionian音階為CDEFGAB。

好了，這時(shí)如果我們把其中的2也就是D當(dāng)做主音，也就是當(dāng)D=1，那么音階就變成了DEFGABC，根據(jù)音程關(guān)系，這時(shí)音階的唱名就變成了12b3456b7，這個(gè)就叫做Dorian音階。

因?yàn)橐舫痰牟煌琁onian音階和Dorian音階有不同的色彩味道，然后以此類推，把CDEFGAB中的每個(gè)音依次當(dāng)成一回主音1，就會(huì)出現(xiàn)七個(gè)不同的音階，而每個(gè)音階都有其不同的色彩味道，這就是調(diào)式音階。

再形象一點(diǎn)的解釋，以一個(gè)和弦做例子，C7和弦（135b7）。如果只改變字母名，比如變成B7F7，那么改變的只有音高，而他的色彩，也就是聽(tīng)起來(lái)的感覺(jué)是不會(huì)變的；但如果字母名不變，改后面的數(shù)字，比如變成Cmaj7（1357），如果有樂(lè)器的朋友們可以拿出來(lái)馬上試試，他的色彩一下就變得非常溫柔，而非C7那樣尖銳，這就是我們所謂的色彩。

和弦有色彩，音階也有色彩，每個(gè)調(diào)式都有其不同的色彩，這就是調(diào)式音階。

爵士solo樂(lè)手要做的就是玩轉(zhuǎn)調(diào)式音階，清楚N多種音階及其色彩，同時(shí)音階與和聲的色彩要吻合，具體地說(shuō)就是在某一和聲背景下所選用的音階要與該和聲有對(duì)應(yīng)關(guān)系。因?yàn)楹拖?、音階數(shù)量龐大，爵士樂(lè)的學(xué)習(xí)要明顯難于布魯斯以及其他各種流派音樂(lè)。

至于對(duì)不了解爵士樂(lè)與布魯斯的人來(lái)說(shuō)，為什么兩者聽(tīng)起來(lái)差不多。從三要素上看，無(wú)論和聲節(jié)奏旋律，爵士樂(lè)理論上都覆蓋了布魯斯。

換個(gè)說(shuō)法，爵士樂(lè)中經(jīng)常會(huì)使用布魯斯的東西，比如旋律上使用布魯斯中常用的音階，和聲上經(jīng)常使用布魯斯最根本的屬七和弦，節(jié)奏上都帶有swing的搖擺感。但爵士樂(lè)大于布魯斯，存在布魯斯沒(méi)有的色彩。

所以，如果懂布魯斯而不懂爵士的人聽(tīng)爵士，會(huì)覺(jué)得一會(huì)明白一會(huì)不明白，而懂爵士的人聽(tīng)布魯斯（懂爵士的人肯定懂布魯斯），就會(huì)覺(jué)得簡(jiǎn)直小兒科。很多布魯斯大師都是野路子，甚至早期有很多不識(shí)譜的，但要是翻看爵士樂(lè)的大師的簡(jiǎn)歷基本無(wú)論如何都會(huì)有過(guò)一段在某某音樂(lè)學(xué)院進(jìn)行專業(yè)學(xué)習(xí)的過(guò)程。

在編者個(gè)人看來(lái)，如果說(shuō)在白人音樂(lè)世界里古典音樂(lè)為復(fù)雜，民謠為簡(jiǎn)單，那么在黑人音樂(lè)中，爵士就是古典，布魯斯就是民謠。

前者更嚴(yán)謹(jǐn)更加學(xué)院范兒，而后者更草根更貼近普通民眾。這是我的一點(diǎn)體會(huì)，希望對(duì)大家能有幫助。

大家認(rèn)為爵士與布魯斯之間有什么明顯的區(qū)別呢？歡迎在底下評(píng)論區(qū)留言~

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