1、短片拍攝與制作技巧，情節(jié)構(gòu)思

留壩網(wǎng)站制作公司哪家好，找創(chuàng)新互聯(lián)！從網(wǎng)頁設(shè)計、網(wǎng)站建設(shè)、微信開發(fā)、APP開發(fā)、響應(yīng)式網(wǎng)站設(shè)計等網(wǎng)站項目制作，到程序開發(fā)，運營維護。創(chuàng)新互聯(lián)2013年至今到現(xiàn)在10年的時間，我們擁有了豐富的建站經(jīng)驗和運維經(jīng)驗，來保證我們的工作的順利進行。專注于網(wǎng)站建設(shè)就選創(chuàng)新互聯(lián)。

你的問題涉及得太廣泛了，制作影片是一深層的藝術(shù)工作，不是三言兩語能說清楚的這問題我應(yīng)該可以幫到你 ^_^?。?！這類符合《制片人》行業(yè)制作影片分前期拍攝和后期制作！當(dāng)然，兩樣同等重要，卻一不可！我家族就是干這行的！就如電影一樣，編劇寫好劇本，然后交給導(dǎo)演（拍攝工作），最后編劇總體對影片進行編輯！，也可以自己寫，如果拍攝內(nèi)容只有分鐘，建議自己寫下吧！發(fā)動一下你或身邊朋友的頭腦風(fēng)暴，模仿電視或電影上短片的方法，再從中加入喜劇素即可！外國很多show都不過分鐘。，這個一樣，可以上網(wǎng)參考嘛~ 中國也不就是參考起家的，我常在圍脖看外國趣聞，片子通常都是5至分鐘，這好像很符合你的要！，dv拍攝的比較隨意，注意一個原則，”遠近交錯”，“左右交錯”，這是所有拍攝都用得上的！起幅落幅中間不要相隔太長，秒即可，這樣有助于編輯！拍是手盡量不要抖！還有注意色溫，這個很重要，色溫選擇會直接影響拍攝的效果，如果這個你不懂的話就用dv全自動的功能吧！，專業(yè)的軟件有“premiere”“品尼高”，簡單的也有“繪聲繪影”！這個你自己選擇吧。繪聲繪影感覺還挺簡單的，非常適合初學(xué)人群，一般下載有配有教學(xué)流程，這里就不多說了。一部影片要質(zhì)量高，后期編輯很重要，但前期拍攝得好，原片多，后期才容易編輯，所以鏡頭多點對后期編輯有幫助！寧愿拍錯不要拍少！拍錯了以后可以剪掉嘛~~最后，祝你成功吧 ^_^~！?。∪I(yè)論壇。看專家支招，這么專業(yè)的問題，等你逛下拍短片的論壇一到兩個月后，你就能如魚得水，就不用像現(xiàn)在這樣子糾結(jié)在這里啦。建議。劇本可以到網(wǎng)上搜索，這個多得是，選一個適合你的，并且在演員，設(shè)備方面能夠駕馭的。拍攝時的注意事項很多，但對于你這種新手來說，泛泛的講些理論你可能也聽不懂。給你提幾點建議：1、先給劇本寫分鏡頭，拍攝時嚴格按照分鏡來拍，能節(jié)省很多時間。2、如果只有一臺D，沒有燈光的話，建議你準(zhǔn)備幾塊KT板做反光板，這個在戶外補光的時候是個經(jīng)濟實用的辦法。3、拍攝的時候，攝像機的鏡頭不要反復(fù)推拉搖椅，那是很業(yè)余的做法。最穩(wěn)妥的方法就是全部采用固定畫面，也就是定好景別后鏡頭不要動，讓演員在取景范圍內(nèi)表演。4、條件再艱苦也要準(zhǔn)備個三腳架。手持拍攝，如果不是專業(yè)攝像的話，晃來晃去的鏡頭會讓觀眾很厭煩。還有很多，但一次講完你可能也消化不了，還是上網(wǎng)多學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)吧。找些相關(guān)論壇多潛水。不要說我爛......船與水相愛，船一直在水上航行，日久生情，可是船開始裝載水，船卻開始慢慢下沉，裝載的水（愛）越多沉得越快，可是卻依然堅持..不肯放棄水..寧愿承受無比的沉重甚至失去自己的意義浮于水，成為一艘離經(jīng)叛道的船，也給主人所毀棄因為她進水了可是水卻一直默默看著船的一切一切，她為了對自己的愛所付出的一切一切最終，他對自己的愛動搖了，他決定離開船于是乎，船重新回到了海上，可是和最愛的水，也只能永遠相隔，彼此見面，卻永遠無法在一起完

2、求電視節(jié)目關(guān)于后期剪輯的論文！時尚類節(jié)目。高分！

淺析影視后期剪輯編輯藝術(shù)[摘要]影視后期剪輯中最容易出現(xiàn)硬傷、風(fēng)格、節(jié)奏、修補四個方面的問題，對影視節(jié)目制作領(lǐng)域的一些道理和常識進行總結(jié)。[關(guān)鍵詞]蒙太奇 風(fēng)格 硬傷 節(jié)奏協(xié)調(diào)影視是通過對現(xiàn)實的再現(xiàn)，通過機器拍攝出畫面。再通過機器設(shè)備還原畫面，從而使我們可以從中看到活生生的畫面的過程。剪輯是電影的后期制作流程之一，是由電影剪輯師將前期拍攝的視覺素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構(gòu)成一部完整電影的過程的總稱。電影剪輯要處理的最基礎(chǔ)問題是鏡頭與鏡頭之間的時間和空間關(guān)系。而剪接指膠片的具體工藝處理，蒙太奇既指鏡頭組接的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，但在有些國家，蒙太奇也是“剪輯”的同義語。蒙太奇，法文montage的譯音，原是建筑學(xué)用語，意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術(shù)領(lǐng)域，指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。蒙太奇廣義的來說是指剪接，以前的電影是沒有剪接的一卷十分鐘拍到完才換另一卷，第一個把剪接用在電影上的是《波坦金戰(zhàn)艦》，其中嬰兒車由樓梯摔下、四周人在開槍、母親緊張失措、這些畫面交互剪接產(chǎn)生緊張緊湊、隱喻的效果，成為電影史上空前的發(fā)明造就的經(jīng)典。不過基本上蒙太奇是一種導(dǎo)演操縱鏡頭的手法，也就是控制了絕對的知性思維與表現(xiàn)意義，觀眾只等著被灌輸。蒙太奇(剪輯)是顯示時空的跳接，時間是點和點的銜接，相異于鏡頭從A到B一條線的移動。蒙太奇所呈現(xiàn)的時間是導(dǎo)演嚴格摘取的一個點。如科波拉的《吸血鬼》一片中有一幕，吸血鬼的頭被砍了之后飛了出去鏡頭跟拍到頭要落下時剪接接上晚餐時一大塊盤子上的肥肉，給人好像頭落到盤子上變一團食物的感覺，就給人弱肉強食的隱喻。影視剪輯首先是一項工作，或者說是一種專業(yè)技能。影視是需要存精去粗的藝術(shù)，將一部影片拍攝的大量素材。經(jīng)過選擇、取舍和組接，最終編成一個能傳達創(chuàng)作者意圖的作品，是電影創(chuàng)作的主要組成部分、一部影片從拍攝到完成的一次再創(chuàng)作。影視剪輯首先不能有硬傷。就是不能出現(xiàn)邏輯上混淆和基本的技術(shù)錯誤。例如，某臺熱播的某電視劇，前幾個鏡頭中，女主人公臨近睡覺前，情節(jié)已經(jīng)交代了她睡在床頭的左側(cè)位置，緊接著男主角離開。但在隨后的鏡頭里。當(dāng)男主人公悄悄從外面歸來的時候，女主人公連人帶被子已經(jīng)平整的換到了床頭的右側(cè)位置，顯然違背常理。又如，在一個人某個指頭上戴著的戒指，到了另外一個場景，又沒有任何交代的換到了另外的手指上。再如，連續(xù)幾個風(fēng)箱式的推拉鏡頭、或者連續(xù)的朝同一個方向旋轉(zhuǎn)的鏡頭、或者鏡頭穿幫、或者鏡頭焦點不實、或者字幕錯誤等等，只要不是特殊的劇情需要、明眼人瞬間可以看穿的地方。就都是電視的硬傷。影視剪輯要保持風(fēng)格上統(tǒng)一。很多片子在觀賞上可能會給觀眾一種前后不協(xié)調(diào)，或者局部不協(xié)調(diào)的感覺。從情節(jié)的描述、人物的塑造、劇情的發(fā)展、色彩的處理等方面，都可能有這種感受。造成這種風(fēng)格不統(tǒng)一的原因，在大制作的片子上是因為同一部戲有兩組人馬同時拍攝或者有兩個導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)的原因：在小制作的片子上是因為前期拍攝或者后期剪輯是不同的技術(shù)人員進行處理的原因。不管是什么原因，觀眾有了這種感受就對觀后感的評價折了。要想片子風(fēng)格統(tǒng)一就要統(tǒng)一片子的運作方式和手段了，這必須在影片投資前處理好關(guān)系。影視剪輯要保持內(nèi)在節(jié)奏的協(xié)調(diào)及同步協(xié)調(diào)。同步指的是與觀眾的觀賞習(xí)慣、視覺需、感刺激、情節(jié)欲望基本相一致。觀賞的過程就是觀眾的“胃口”不斷得到滿足的過程。這種滿足不是填鴨子式的充填，而是按照某種節(jié)奏、某種規(guī)律來不斷的吸引和滿足觀眾。導(dǎo)演就是來制造這種節(jié)奏和規(guī)律的人，借助演員來實現(xiàn)此目的。準(zhǔn)確運用速度節(jié)奏技巧的經(jīng)典例子，是愛森斯坦的《戰(zhàn)艦彼將金》。全片由3大段較大的運動組成，每段又分布著無數(shù)較小場面不同調(diào)子的運動。在敘述兵艦起義的第一大段中，水兵和軍沖突時調(diào)子越來越強烈，最后水兵起義奪取軍艦達到高潮，是用逐漸強烈的畫面片斷以及相應(yīng)的愈益緊急的剪接調(diào)子：高潮后逐漸進入一組平靜的場景，一個水兵的葬禮使用極長的回轉(zhuǎn)的鏡頭，這些鏡頭都使用平靜的、緩慢的剪接速率。這里顯示出不同場面剪接調(diào)子間的強烈對照。在影視剪輯中，后期技術(shù)人員的素質(zhì)是非常關(guān)鍵的，他必須和導(dǎo)演形成一種心靈互通，形成補充。這種互通和補充是一種心領(lǐng)神會，只有這樣才能把導(dǎo)演在拍攝的素材中制造的節(jié)奏和規(guī)律，更好的用技術(shù)的形式，完美的表現(xiàn)成視頻流。影視剪輯后的成品如何對音視頻進行修補。眾所周知，是工作就可能會有失誤。影視也不例外，大家在觀看時，經(jīng)常可以發(fā)現(xiàn)了補丁的聲音和圖象，這就象膏藥沾在臉上一樣讓人看了不舒服。這里先說聲音，多數(shù)的改動聲音是因為不改不行了，因為出了明顯的錯誤，現(xiàn)在很多的劇都圖省事，在棚里隨便一配就過了。其實好多觀眾都聽的出來，因為那畢竟和同期錄音不一致。這里建議，如果找那個演員重新配音比較麻煩的話，不妨模擬現(xiàn)場、借助挑桿錄音，模擬聲場就是了。如果差異大的話可以用音頻處理軟件處理一下，這樣起碼能以假亂真了。再說視頻。視頻在拍攝的時候，高明的導(dǎo)演會考慮到輔助鏡頭(例如空鏡)的替代作用，這樣在修補的時候就沒有問題。如果沒有替代的鏡頭，可以在該段情節(jié)中尋找可以重復(fù)的鏡頭進行修補：或者把臨近的鏡頭放慢處理，但不要產(chǎn)生技術(shù)抖動(如果抖動可以把該鏡頭取出，用另外的視頻處理軟件處理后使用)：再或者干脆剪掉這段鏡頭，再把別處鏡頭延長，來滿足影片長度。綜上所述，以上是在電視策劃制作實踐中，對影視后期剪輯中最容易出現(xiàn)的硬傷、風(fēng)格、節(jié)奏、修補四個方面的問題作了簡單的分析，對影視節(jié)目制作領(lǐng)域的一些道理和常識進行了總結(jié)。在今天看來，影視后期剪輯及特效設(shè)計越來越有時代氣息和科技信息發(fā)展的意味，但從電視節(jié)目中看來，這些剪輯及特效設(shè)計還需要進一步發(fā)展和總結(jié)，一方面可以成為我們觀察分析影片的輔助工具，另外也是對我們進行創(chuàng)作的指導(dǎo)和幫助。

3、短片制作的方法和注意事項

1 腳本的主題思想一定要確定 堅持一個思想 2 每個鏡頭要寫出來 必須詳細 起碼要自己看得懂的 3 自己到底是導(dǎo)演還是演員 方正了位置 不能越位 只能給以參考建議。 4剪輯軟件就看自己對那個比較熟悉 就用哪個。 5 自己既然覺得要做了 就要自己要把握的風(fēng)格 不要跟風(fēng) 可以參考 6最后祝你成功 正確的面對自己的工作 即使它 是暫時的。。不知道你具備了哪些基本知識?？梢越o你的建議是： 一定要把功夫下在主題上，不要去為了技術(shù)表現(xiàn)而費太多勁。 如果是紀錄片盡量用鏡頭來說話。 如果是故事片一定要把本子先整好。組織出分鏡頭劇本。 拍故事類片子一個人是不可能完成的。你得要組織一個班子。可以幾個人甚至幾十人。做好分工。 根據(jù)劇本情況來設(shè)定不同崗位。導(dǎo)演、攝像、燈光、錄音、場記、劇務(wù)、音效、字幕、剪輯、合成、制片。根據(jù)你的預(yù)算來確定。 拍攝是很考驗和折磨人的工作。有挑戰(zhàn)性，適合有激情的人來完成。 還有后期剪輯合成字幕音頻處理 出品要看你在什么地方用。生成磁帶、光盤、還是流媒體 注意保留原始磁帶、成品最好保留母帶。 導(dǎo)演估計你也會有人選。和演員一樣是個個性化的工作。 一千個人拍和演同樣的片子會出一千個風(fēng)格 建議是他們得投入，提前琢磨本子，要有激情，要鼓勵他們發(fā)揮 期待你的大作早日面世。情節(jié)要緊湊，起碼保證觀眾能看明白。細心點，多注意一些細節(jié)。 演員其實盡量自然一點就行。表情眼神跟上應(yīng)該沒問題，動作不用太緊，不要時不時的就看鏡頭。 注意的事情太多了 ， 最好有一個計劃，充分做好前期的準(zhǔn)備工作 腳本細致，分鏡頭，分場景，做好場記 每一個鏡頭盡可能的多拍幾遍，多角度拍攝 導(dǎo)演，把握全局，明確短片的中心 ，用最簡潔的畫面，拍出自己的思想， 演員，可以把他作為游戲看，不要總是想著在拍攝， 后期，用PR要比繪聲繪影好的多做一個短片，要注意的事情太多了，最重要的是突出主體。

4、求影視后期制作論文參考文獻要10個

字化動畫場景設(shè)計研究 從《雙絞線的制作》看影視后期制作中的剪輯在小組作品《雙絞線的制作》中，小組成員分工合作，我主要負責(zé)的是后期制作。主要內(nèi)容是將鏡頭進行剪輯。剪輯主要是利用非線性編輯，然后運用以前學(xué)習(xí)過的各種組接方式，將鏡頭組接起來。下面我就從我做后期制作的時候所遇到的問題和應(yīng)用中的技巧方面來闡述一下。那么首先解釋一下非線性編輯。所謂非線性編輯，就是指將各種模擬量素材進行A/D（模/數(shù)）轉(zhuǎn)換，并存儲于硬盤中，再通過如After Effects、Premiere等軟件來進行后期的視頻/音頻編輯、特技及聲像合成，并將最終結(jié)果輸出到計算機硬盤、磁帶、錄相帶等記錄設(shè)備上這一系統(tǒng)完整的工藝過程?，F(xiàn)在所說的非線性編輯系統(tǒng)主要是指以計算機為核心構(gòu)成的視頻、音頻工作站。隨著計算機技術(shù)日新月異的發(fā)展，大容量磁盤存儲媒體的出現(xiàn)，以及數(shù)字視頻壓縮技術(shù)的廣泛應(yīng)用，電視后期制作系統(tǒng)逐步由模擬制作系統(tǒng)轉(zhuǎn)化為數(shù)字分量制作系統(tǒng)。數(shù)字信的記錄媒體也由單一的磁帶記錄轉(zhuǎn)化為由磁帶、磁盤存儲的多化的媒體存儲方式。計算機工作站的介入，破了由切換臺、特技機、編輯控制器一統(tǒng)天下的制作模式，特別是以PC為核心的多媒體非線性制作方式的逐步成熟，使電視后期的制作變得更加多樣。從后期制作技術(shù)角度來說，非線性編輯中各種應(yīng)用軟件的使用使其：對畫面中的素材可進行各種變形、調(diào)色、跟蹤、摳像、修飾等處理；對不同的素材可進行邏輯關(guān)系的調(diào)整、疊加、組合、替換；對不同的畫面可進行繪畫、拼接、融合；可模擬各種自然效果，比如煙霧、下雨、火光、閃電等；可在畫面中加入文字動畫。因此對于后期制作人員，在掌握每一個后期制作軟件的基本功能和操作方法的同時，還應(yīng)了解和熟悉與非線性編輯有關(guān)的各種基本影視技術(shù)知識及非線性編輯應(yīng)該遵循的藝術(shù)原則，以便更好地實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，做出好的作品。我們選擇的后期編輯軟件是Premiere，在課堂和實驗課上我們都已經(jīng)學(xué)習(xí)了Premiere的基本操作方法和編輯的基本技巧，為后面的非線性編輯做好了準(zhǔn)備工作。非線性編輯的處理對象主要是各種各樣的原始素材，而這些原始素材的基本構(gòu)成是一個又一個的鏡頭。攝像機鏡頭可以表現(xiàn)節(jié)目中需要介紹的主體、環(huán)境、氣氛，它可以連續(xù)拍攝在時間和空間上都具有連續(xù)性的片段。我們應(yīng)用After Effects、Premiere等編輯軟件工具進行非線性編輯處理，其實是對素材中包含的鏡頭進行編輯操作，對連續(xù)拍攝的片段進行處理。當(dāng)然，實際拍攝下來的一個鏡頭在后期非線性編輯中也可以分割成若干片段，也就是若干鏡頭而成為編輯的素材應(yīng)用在不同的地方。從技術(shù)上來講，剪輯工作并不復(fù)雜，但實際上它對編者的藝術(shù)修養(yǎng)，鏡頭感覺要很高。在編輯工作進行以前要對所制作的影片的故事腳本有一定的了解。腳本內(nèi)容包括片子的全部內(nèi)容，素材的順序、持續(xù)時間、過度方式、特技鏡頭等等。腳本可以是文字形式，也可以是圖畫形式。然后根據(jù)腳本搜集編輯的素材，素材可以是實際拍攝、電腦三維制作、圖片音樂和其他等等。也就是說在剪輯之前，一定要對自己要做什么很清楚。這樣才能剪輯出好的片子。我們組在拍攝《雙絞線的制作》的前期也就是上課的時候就已經(jīng)擬定了拍攝的內(nèi)容和腳本，并對制作的具體方法和拍攝的技巧進行了討論，而且將腳本改寫成了鏡頭腳本。并且后期的制作人員都參與了拍攝的全過程，這樣就對拍攝的鏡頭運用和具體內(nèi)容有了更加詳細的了解。在后期制作的開始前，我根據(jù)前期的鏡頭腳本和小組成員的討論以及拍攝過程中的親身經(jīng)歷，制定了故事腳本，對具體的內(nèi)容有了了解后就要開始剪輯了。一部片子如果拍攝得很好，后期編輯時只需要把鏡頭簡單地接在一起，這樣就可以了，但是由于我們拍攝經(jīng)驗，拍攝技巧也有很多不會用，不可能拍的一點缺陷都沒有，所以我們就只能利用非線性編輯的先進技術(shù)能夠進行改進。在實際拍攝過程中，經(jīng)常由于各種各樣的原因，例如我們在拍攝“雙絞線的制作”時就沒有拍攝到我們預(yù)期所需要的鏡頭，在后期制作中，我們通過各種先進的非線性編輯軟件結(jié)合鏡頭與攝影方面的知識及其藝術(shù)規(guī)律對所拍攝畫面進行二期創(chuàng)作，來達到我們的要。例如我們沒有拍攝到Rj連接方式的具體連接圖，而且這個也是沒有辦法用攝像機來拍攝的，我們沒有辦法達到拍攝的要，那么我們就用圖片來代替，我們用靜止的圖片加上適當(dāng)?shù)奶匦碚宫F(xiàn)，在表現(xiàn)手法上結(jié)合非線性編輯的先進技術(shù)，靈活、機動、自然、也更能突出作品的風(fēng)格。在影視后期編輯中主要是將不同的鏡頭按一定的原則組織在一起以表現(xiàn)不同思想內(nèi)容的方法。通過鏡頭、場面、段落的分切與組合，對素材進行選擇，使表現(xiàn)內(nèi)容主次有序，集中概括；引導(dǎo)觀眾的思想和注意力，誘發(fā)觀眾的參與思考，創(chuàng)造獨特的影視時空；形成變化多樣的影視節(jié)奏，使影視作品生動自然，感染力強。這就應(yīng)用到了我們以前學(xué)過的“蒙太奇”，應(yīng)用不同模式的蒙太奇表現(xiàn)不同的思想內(nèi)容。我們在進行非線性編輯時，可以充分利用蒙太奇的表現(xiàn)技法來組合素材的內(nèi)容，把我們的思想展示給觀眾，激發(fā)觀眾的參與思考。而以我的理解，若要充分利用蒙太奇的表現(xiàn)技法，靈活掌握和了解非線性編輯的基本原則和技巧是關(guān)鍵。我們對拍攝或制作的素材進行非線性編輯處理，就如同畫一幅畫或?qū)懸黄恼拢钪匾氖且岩欢ǖ膬?nèi)容和主題思想傳達給觀眾。在剪輯的過程中我們嘗試了不同的剪輯方法和組接方法，期望給觀眾不同的感覺，但是都達不到我們預(yù)期的效果。最后我們采用了最常見的一種組接，讓觀眾更能從中學(xué)習(xí)到雙絞線的制作方法，并能夠親手制作出網(wǎng)線應(yīng)用于實際。最后將剪輯好的影片輸出，保存。在這個過程中，可能看到的影片很短也沒有太多的技術(shù)含量，但是這畢竟是我們小組同學(xué)經(jīng)過努力和協(xié)作的結(jié)果，也提高了我的剪輯和組接技術(shù)，期望以后不斷提高。雖然我們學(xué)習(xí)的知識，應(yīng)用的剪輯方法和組接方法也，但是經(jīng)過測試，觀眾通過觀看本片都能學(xué)會雙絞線的制作，并能夠應(yīng)用于正常運行的網(wǎng)絡(luò)。我們的最終目的達到了。這是一個開就好

5、拍攝短視頻的技巧？

新聞名稱：短視頻制作技巧的論文,關(guān)于短視頻制作論文
分享URL：http://aaarwkj.com/article42/eoiphc.html

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